K-토토사이트 은행 조회은 어떻게 세계인의 이목을 사로잡았나

BTS, 블랙핑크를 중심으로 한 K-POP의 위세와 <오징어 게임>, <폭싹 속았수다> 등과 같은 한국 콘텐츠를 주축으로 한류의 영향력이 더욱 강화되고 확장되고 있는 요즘이다. 이런 문화적 현상에 힘입어 ‘한국적인 것은 무엇인가’, ‘한류의 미학은 무엇인가’ 등과 같은 논의가 진행되고 있으며, 최근 드라마 <폭싹 속았수다>는 ‘한국적 신파’라는 개념이 세계적으로 알려지는 계기가 되었다. 대중문화뿐 아니라, 클래식, 발레와 같은 순수예술 분야와 판소리를 포함 다양한 예술분야에서도 기라성 같은 글로벌 스타가 탄생하며 한국 예술계가 주목받았고, 세계적인 명성을 얻고 있다.

그렇다면, 한국 공연시장에서 K-POP 다음으로 높은 점유율을 차지하고 있는 뮤지컬의 경우 어떠할까? K-POP에 이어 ‘K-MUSICAL’이라는 단어가 2011년에 뮤지컬 <미녀는 괴로워>와 <궁>이 일본에 진출하면서 언론에서 사용된 것을 기점으로 위치를 자리 잡아 갔다. 이미 한국 뮤지컬은 미국, 영국, 일본에 이어 세계 4대 뮤지컬 시장이라 언급될 만큼 상당히 큰 규모를 형성하고 있다. 2001년 <오페라의 유령> 라이선스 공연이 상위층과 중산층의 문화적 과시 소비 욕구를 충족시키면서 한국 관객은 서서히 뮤지컬이라는 장르를 인식하기 시작했다.

2010년 국내 창작진의 적극적인 육성이 이뤄지면서, 수많은 한국 창작토토사이트 은행 조회이 등장했고, 빈(Wien) 토토사이트 은행 조회의 수입과 옥주현, 김준수 등과 같은 스타 캐스팅을 중심으로 한 마케팅이 시작되었다. 토토사이트 은행 조회 시장에서의 스타 기용은 빠르게 그 저변을 넓혀가는 데 크게 기여했으며, 아이돌의 해외 팬들이 한국 토토사이트 은행 조회을 경험하는 기회의 장으로서의 역할을 했다. 토토사이트 은행 조회 제작사 또한 적극적으로 중국, 일본을 중심으로 토토사이트 은행 조회 <엑스칼리버>, <프랑켄슈타인>, <팬레터> 등 많은 작품의 라이선스를 수출했으며, 토토사이트 은행 조회 <투란도트>의 경우 처음으로 유럽에 라이선스를 판매하기도 했다. 그러나 여전히 국내에서 토토사이트 은행 조회은 주류 혹은 대중적인 장르라고 보기에는 다소 어려움이 있었다.

팬데믹은 공연계에 직격탄이자, 하나의 새로운 기회를 제공했다. 브로드웨이, 웨스트엔드 극장이 모두 셧다운된 상태에서 한국 뮤지컬만이 큰 셧다운 없이 공연을 이어 나가며 – 물론 수많은 공연이 취소되고, 공연 관련자들은 생계의 어려움을 겪었다 – 해외에 한국 뮤지컬 시장의 극장 운영 사례가 소개되며 주목받기도 했다. 제작사와 함께 기존 뮤지컬 관객들은 뮤지컬을 사랑하는 마음으로, ‘SHOW MUST GO ON’을 외치며, 다(多) 회차 관람을 하는 등 적극적으로 공연계에 도움의 손길을 내밀며 든든한 지원군 역할을 했다. 이 기간에 다양한 문화 활동의 기회가 막히면서, 기존에 뮤지컬을 보지 않던, 일반 대중들이 유일하게 문화생활을 할 수 있는 뮤지컬 극장으로 발걸음을 향하기 시작했다. 대극장의 인구 밀도가 달라졌다.

힘들게 팬데믹을 이겨내고, 다시 공연계가 정상화된 이후 뮤지컬의 관객층 범위는 다소 확장되었으나 여전히 뮤지컬은 ‘보는 사람만 보는’ 장르라는 인식이 강했다. 그러던 중 쇼츠, 릴스의 시대가 열리며 2024년 뮤지컬 시장에 격동의 바람이 불기 시작했다. 뮤지컬 제작사 랑이 쇼츠 마케팅으로 뮤지컬 <난쟁이들> 홍보에 성공하면서, 모든 회차가 전석 매진되었고, 연장공연까지 진행되었다. 이후 다른 제작사들 또한 쇼츠 마케팅을 시작했고, 대표적으로 인기를 끈 것이 오페라 <리타> 중 묵찌빠 대결과 뮤지컬 <시카고>의 ‘We Both Reached For The Gun’ 장면이었다. 이 인기의 중심에는 뮤지컬 배우 최재림이 있었고, 그는 단숨에 이전과 비교할 수 없을 정도의 높은 대중적 인지도를 획득했다. 뮤지컬 <시카고> 또한 엄청난 인기를 누리게 되었다.

이 시기와 맞물려 빵송국의 ‘뮤지컬 스타’ 이호광(본명 이창호)가 뮤지컬 <롤라>의 ‘Land of Lola’를 커버한 것(쥐롤라)이 엄청난 조회수를 터뜨리며 뮤지컬 <킹키부츠>는 기존과는 비교되지 않을 만큼의 흥행 성공을 거두었다. 이때, ‘난 대학시절 묵찌빠를 전공했단 사실’, ‘비싼 자동차 관심 없어, 최고급 시가도 난 아니야’ 등과 같은 문구가 대학 내 강연, 선거 문구 등 사회적으로 자연스럽게 쓰일 수 있을 만큼 이는 대부분의 모두가 아는 것이 되었다. 진정한 뮤지컬의 대중화가 시작된 것이다.

에서 'We both reached for the gun' 넘버를 부르는 최재림과 티파니 영. / 사진출처. 한경DB">

동시에 창작토토사이트 은행 조회 ＜마리퀴리＞(제작사 라이브 컴퍼니)가 2024년 영국 웨스트엔드에서 현지 프로덕션으로 정식으로 공연되는 성과를 거두었다. 같은 해 OD컴퍼니의 대표 프로듀서 신춘수가 리드 프로듀서로 참여한 토토사이트 은행 조회 ＜위대한 개츠비＞가 브로드웨이에서 개막했다. 토토사이트 은행 조회 <위대한 개츠비>는 브로드웨이의 스타 배우 제러미 조던(Jeremy Jordan)과 에바 노블자다(Eva Noblezada)를 캐스팅하며 현지 관객들의 기대를 한 몸에 받았으며, 개막부터 호평을 받았다.

의 영국 웨스트엔드 공연 사진. / 사진제공. 라이브">

또한, 제77회 토니어워즈(Tony Awards)에서 의상상을 수상했으며 제21회 씨어터 팬스 초이스 어워즈(Theater Fan’s Choice Awards)에서는 최우수 작품상을 포함해 극본상, 음악상, 연출상, 무대디자인상, 의상디자인상, 남우주연상 등 9개 부분에서 수상했다. 현재 브로드웨이에서 두 번째로 큰 브로드웨이 시어터(1700석 규모)에서 오픈런으로 흥행을 이어가고 있으며, 개막 후 일주일간 매출 100만 달러 이상을 달성해 ‘원 밀리언 클럽’에 입성하는 기록을 세웠으며 20주 연속 이를 유지했다. 이후 웨스트엔드 공연이 시작되었으며 한국에서는 7월 내한 공연이 진행될 예정이다.

이 외에도 뮤지컬 ＜인사이드 윌리엄＞과 같은 몇 작품이 영미권에서 쇼케이스로 진행되기도 했다. 뮤지컬 ＜물랑루즈＞와 ＜킹키부츠＞, ＜보디가드＞에는 CJ ENM이 공동 투자로 들어가 있으며, 뮤지컬 ＜앤줄리엣＞에는 최근 활발한 행보를 보여주는 뮤지컬 제작사 라이브러리컴퍼니가 공동 프로듀서로 참여했다. 이미 한국 뮤지컬은 우리가 생각하는 것보다 더 많이 브로드웨이와 웨스트엔드에 스며들어 있었다. 또한 뮤지컬 배우 이해찬 · 황주민, 조명디자이너 김하나, 의상디자이너 윌라 김(김원라), 음악감독 김수진 등 이미 많은 한국인 출신 배우들과 창작진들이 브로드웨이에서 활발히 활동하고 있다.

공연 장면. / 사진. © Matthew Murphy/Evan Zimmerman">

그러던 중 K-뮤지컬 역사상 가장 주목할 만한 일이 일어났다. 넷플릭스 <오징어 게임>과 <폭싹 속았수다> 등 한국 문화콘텐츠의 저변을 보여주는 일이 한국 뮤지컬에서도 벌어졌다. 바로 한국 창작토토사이트 은행 조회 <어쩌면 해피엔딩>(국내 초연 2016, 브로드웨이 초연 2024)이 제78회 토니어워즈(2025년 6월 8일 진행 예정)에서 최고 뮤지컬상, 남자 주연상, 극본상, 음악상 등 10개의 부문에 최다 노미네이트된 것이다. 드라마 리그 어워즈(Drama League Awards)에서도 뮤지컬 부문 최우수 작품상을 비롯해 3개 부문에 노미네이트되었다. 이미 제89회 뉴욕 드라마 비평가 협회 어워즈(New York Drama Critics’ Circle Awards)에서는 최우수 뮤지컬상(Best Musical)을 수상하는 쾌거를 이루었다. (관련 기사)

이 작품은 드라마 <슬기로운 의사생활>에 출연해 많은 사랑을 받았던 뮤지컬 배우 전미도와 정문성에 의해 이미 국내에서도 대중에게 잘 알려진 작품이며, 사실 그전부터 이미 탄탄한 팬층을 확보하고 있었다. 넘버 ‘사랑이란’를 한 번쯤 들어본 기억이 있을 것이다. 이 작품은 극작가 박천휴와 작곡가 윌 애런슨의 공동작업을 만들어진 작품이다. 이렇게 한국인 극작가가 작품을 쓰고, 한국에서 처음 공연된 작품이 브로드웨이에서 큰 규모의 제작자, 연출, 배우 등과 함께 오픈런 형태로 공연된 것은 대한민국 최초이다.

브로드웨이 뮤지컬의 경우, 그들에게 정해진 몇 가지 견고한 뮤지컬의 어법이 존재한다. 오프닝 장면과 클로징 장면의 확장된 수미상관 구조, 앙상블과 주 · 조연의 연결 관계, 합창곡의 배치, 합창곡과 솔로곡 간의 유기적 관계 등 말이다. 그리고 대개 작품이 인종, 젠더 문제와 같은 사회적 담론과 미국이라는 국가가 세워지는 과정 속 발생했던 국가 혹은 개인의 정체성을 담고 있다. 이런 점에서, 미국 뮤지컬과 다소 다른 정서와 작품의 정체성을 가진 뮤지컬 <어쩌면 해피엔딩>의 성공은 이제, 브로드웨이 또한 기존과는 다른 무언가를 원하고 있는 것을 보여주는 신호탄처럼 보인다. 최근 급격한 물가 상승으로 인해 브로드웨이 또한 안정적으로 흥행에 성공할 수 있는 주크박스 뮤지컬, 원작 기반 뮤지컬 작품에 주목하고 있는 것도 사실이다.

본격적으로 해외 상연이 이뤄지지 않은 한국 창작토토사이트 은행 조회 중, 어떤 작품들이 영미권 관객에게도 깊은 인상을 남길 수 있을지 행복한 상상을 해본다. 개인적으로 토토사이트 은행 조회 <시라노>, <적벽>, <레드북>, <차미>, <난쟁이들>이 떠오른다. 이는 어디까지나 지극히 개인적인 기준에 따른 상상이므로, 언급되지 않은 많은 훌륭한 작품들 역시 해외 관객에게 깊은 인상을 줄 수 있으리라 믿는다. 더불어 토토사이트 은행 조회 <쇼맨_어느 독재자의 네 번째 대역배우>, <키키의 경계성 인격장애 다이어리>, <여신님이 보고계셔>, <스웨그에이지: 외쳐, 조선!> 등과 같이 이미 영미권 상연 준비 중에 있는 작품은 제했다.

뮤지컬 <시라노>는 높은 완성도를 바탕으로, 이미 전 세계적으로 잘 알려진 에드몽 로스탕의 동명 소설을 원작으로 하는 만큼 뮤지컬 <위대한 개츠비>와 비슷한 맥락에 있는 작품이라 할 수 있다. 특히, 시라노의 ‘큰 코’를 동명의 영화(2021)에서는 ‘왜소증’으로 표현된 것처럼, 사회적 담론과 관련한 다른 방식 ─ 예를 들어 젠더 크로스(gender cross)를 통해 당시 백인 귀족의 정상적인 신체에서 벗어난 것을 여성의 신체로 구현하는 ─ 을 사용하면 매력적인 지점을 확보할 수 있지 않을까 싶다.

뮤지컬 <적벽>은 전체 넘버가 판소리로 구성된 ‘판소리 뮤지컬’로 한국 고유의 음악적 색채뿐 아니라 우리가 추구했던 ‘의’의 관념 또한 잘 보여줄 수 있는 작품이다. ‘한국적인 것’에 관심이 높아지는 요즘, 현지 관객에게 그들의 음악과는 색다른 매력을 가진 새로운 음악으로 시선을 끌 수 있으리라 기대된다. 뮤지컬 <차미>는 보이는 것이 최고의 가치가 된 사회 속, 자신을 사랑하지 않고 자존감 낮던 한 소녀의 성장 스토리를 담았다. ‘SNS 속 전시된 누군가의 모습을 바라보면서 느끼는 부러움’은 국경을 넘어 공통적인 현상인 만큼, 이 작품이 전하고자 하는 메시지는 한국으로 국한되지 않기에 해외 관객에게도 통할 것이라 예상된다. 뮤지컬 <난쟁이들>은 <백설공주>에 등장하는 난쟁이들을 주인공으로, 백설공주, 인어공주, 신데렐라의 결말 이후의 삶을 다시 쓴 작품이다. 현재 디즈니가 실사화를 통해 기존의 이야기 다시쓰기를 시도하고 있는 만큼 이 또한 가능성이 있다고 사료된다.

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뮤지컬 <라이온킹>, <위키드>, <해밀턴>, <북 오브 몰몬> 등 이미 하나의 정전이 되어 버린 유수의 브로드웨이 뮤지컬 사이에서 한국적 색채를 강하게 느낄 수 있는 뮤지컬 <위대한 개츠비>가 브로드웨이 한가운데서 상연되다니 말이다. 점점 국내를 넘어 세계로 나아가는 한국 뮤지컬. 언젠가는 한국 관광 필수 코스에 ‘뮤지컬 관람’이 들어가는 그날이 하루빨리 오기를 소망해 본다.

김소정 토토사이트 은행 조회 평론가